Johannes Kahrs è stato riguardato 1965 in Breme. attualmente vive e funziona nell’introito su grande scala delle tele di canapa di Berlin.Johannes Kahrs il loro linguaggio figurato dai mezzi popolari: premere gli alambicchi delle foto, del cinegiornale e della pellicola. Presentato senza contesto della loro origine, le pitture del Kahrs fondono il banale e horrific, mentre i suoi oggetti generici diventano monumentalised e congelato nel tempo non sequenziale. Reso con la tecnica perfetta, lo stile altamente realistico del Kahr blocca l’estetica imperfetta di fotographia. Usando l’arte storica, la tradizione dell’alta coltura del `’ di verniciatura per trasformare le ombre di esposizione eccessiva, le tonalità acide della stampa, o la neve del `’ della TV, Kahrs sposta le sue immagini esperte, trasformanti i momenti a gettare del `’ dei byte di immagine di mezzi nei ritratti inquietanti dello zeitgeist contemporaneo.
MOSTRE SOLE
2003
• Giù’ n fuori, galleria di Zeno X, Anvers, Belgique
2002
• Giù’ n fuori, studio 2, galleria di Zeno X, Anvers
• la barca Drunken, Galerie Almine Rech, Parigi
2001
• Amperora, Kunstverein de Monaco di Baviera, Allemagne
Il • amperora, FRAC paga la La di de Loire, Carquefou, Francia.
• Amperora, S.M.A.K., Musée de Gand, Belgique.
2001
Ultimo virgin a sinistra, 4 février/5 Marte, segnale, Malmö, Suède del •,
Colpo del • e verniciato, Galerie Franck+Schulte, Berlino, Allemagne,
Notte del • in SexyLand, Galerie Zeno X, Antwerpen, Belgique,
Permanente di révolution della La del •, Galerie Almine Rech, Parigi, Francia.
1999
• Statment, Galerie Almine Rech, arte Basilea 99
1998
• Johannes Kahrs Galerie Franck+schulte, Berlino
1997
foro del •, Galerie Arndt & socio, Berlino.
Fattoria del Thomson del •, Slater, Missouri„, transito di Galerie, Leuven, Belgique,
• Vereniging, voor Hedendaagse Kunst, Gent del museo.
• Austerlitz Autrement, Galerie Almine Rech, Parigi
1995
• Datierung Galerie Wohnmaschine, Berlino
1994
Doch di Schlag del •, galerie di DAAD, Berlino
1993
• Keine Falsche Bewegung Galerie Mutzek, Berlino
Conclusioni:
In la maggior parte dei suoi impianti, usa le fotografie dai giornali come modelli da cui genera le grandi pitture del supporto, che hanno un’affinità stilistica al lavoro di Gerhard lavoro di Richter.this che è il ritratto realistico di una donna che affronta il visore con gli occhi chiusi, lei mani tenute contro i suoi orecchi come se per ostruire fuori il rumore, osservi come se stia premendo la sua faccia contro una lastra di vetro di vetro.
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